さねさし歌日録

朝は晴れていたが曇りなんだろうか。

瀬戸内寂聴『わたしの宇野千代』。寂聴から見た宇野千代の姿が描かれる。二人の対談もあって魅力的な宇野千代がいる。山田詠美や嶋中鵬二との対談も収められ宇野の現代性、文壇での姿など興味深い。やっぱり宇野の作品をほとんど読んでいなかったことが悔やまれる。

雨の中華街ネオンの色もかすみつつ歩く人もわづか寂しきものを

菜香新館の五階にされに餃子・焼飯・海老マヨネーズ和え

雨に濡れたる傘乾すに空風呂に容れて、二本の傘乾す

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日夏耿之介『唐山感情集』

なさけ知る女です

あまい液体がながれ出て

なさけ知るからくも顔をほころばす

わたしにすは庭さきの紅い

君におくるは燈のもとの火斉の環

ォィ手を刺しても気にしやしないぜ。

玫瑰　情女也

甘露そそぎ、

情女一たび開顔、

妾に貽す庭前紅衲襖

郎におくる燈下の火斉環、

手を刺して相関せず。

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相馬御風編注『良寛和尚歌集』

鳥とおもひてなうちたまひそ海棠の実をはみに来たらば

【大意】海棠の実を食いに鳥がやって来ても鳥だとおもって侮って打ったりなんかしなさるな。

【評言】この歌は第三句がない。甚だしい字足らずである。しかも、立派に歌になっている。第三句に困った結果、さらばとて余計な言葉は入れたくなしというような心持から、そのままにして置いたのであろう。しかも、力強く纏まっている。刹那の実感を尊重してうたわれたいい歌である。歌の形式について考える上には、大に参考となる歌である。

今日亦晴。

横浜の山下公園に面したるホテル十二階の窓に映る海

ゆうゆうと鳶舞ひをれば、鷗らの群れ、そして鳩の群れ遠く飛びたつ

傘をさし中華街まで歩むなり。菜香新館までを濡れつつ

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日夏耿之介『唐山感情集』

なまめく女だ

さんちやの花をすゑおき、

なまめく女、屏風のあたりにさてもうつくし。

おしろいは正ものまがひ二いろなめらかに

玉は深く浅く一やうにひかりかがやく、

しな乏しきが扨情は濃しとこそ申し侍れ。

山茶　綺女也

陪玉茗、

綺女雲屏麗わし、

正賓両行宮粉膩なり、

浅深一隊宝珠明らかなり、

少態豈情無からんや。

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相馬御風編注『良寛和尚歌集』

霜月十日の頃牧ケ鼻より帰る道にて俄に砂土塊吹上げ、森の方より雨霰小石うつやうになん降りける。国上の山を仰ぎ見れば、いと恐ろしげなる雲いで、雷さへ鳴りにけり。をち方の里見えずなりにければ、其の日はからうじて中島てふ村に至り、大蓮寺にもと知れる僧のありければ宿りを乞ふ。さて今日のあれにて何もかもぬれたりけるを、それなるをみなどもの見て、いたはしとて着かへのもの取出し、吾が着たるをば持ち去りて手毎にほしかわかしけり。

雨あられちり〴〵ぬるゝ旅ごろも人ごとにとりてほしあへるかも

【語義】「ちり〴〵」は「散々」。〇「人ごとにとりて」は「人々がいずれもそれぞれの物を手分けして持って」というほどの意。

【評言】詞書に書いてある事柄をそのまま歌ったのであるが、少しも散漫になっていない。そして一面その場合の光景が眼前に髣髴するように写し出されて居りながら、他面人々のなさけをよろこぶ心がこめられている。「人ごとにとりて」の句における字余りは全体の調子をいきいきとさせる上に大きな影響を与えている。

今日も晴れだ。

雨空にさざ波立てる横浜港。クルーズ船一艘、着岸したり

やうやうに時間を掛けてゆつくりと船体半回転するまでを見つ

外国船籍のクルーズ船は大きくて大桟橋にぎもせず

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日夏耿之介『唐山感情集』

酔うた女だ

春風に染んで

酒に酔うて仄あかくなつた女はいものだね、

銀のに照らされて腮のあたりにくまがちよいと出来、

貴妃の起きには目が煙つたやうな感じだつたが。

梅にさそはれてもそれゃ君がちがふよ。

海棠　醉女也

春風に染み、

酔女軟紅なり、

銀燭照時腮暈あり、

玉環睡起眼煙のごとし、

梅聘同年ならず。

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相馬御風編注『良寛和尚歌集』

由之をいめに見て

いづこより夜のいめじを辿り来しみ山はいまだ雪のふかきに

【語義】「いめ」は「ゆめ」。

【評言】これも無論晩年島崎に寄寓してからの作であろう。「いづこより夜のいめじを辿り来し」というようなあるふれた表現が、下句の「み山はいまだ雪のふかきに」という印象の鮮やかな表現で、すっかり生かされている、これと同時に

さす竹の君が心のかよへばやきその夜一夜いめに見えけり

という一首も詠んでいるが、この方は前の一首があればこそいくらか力を得ているに過ぎない。ただ歌い方がどこどこまでもすなおであるのがうれしいだけである。

晴れ。

わからないことのいくつかとりわけて死のこと誰に問へばよからう

死せば誰も答へ得ざりき死とは何か死すれば何ある

問ひやうのなきことなれどもつとも強く吾れを動かす死といふもの

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日夏耿之介『唐山感情集』（ちょっと順番変わりますが。抜けてたんだな16日に）

風雅なぢゃ

鵝卵の黄に淡々と、

風雅なは練り絹のやうです、

賦を作つてはにりたるをき

詩を催ほしてはに側金のをささぐ、

学をたしなみ道服をきてゐらるる。

秋葵　雅女也

鵝黄に澹として、

雅女紈々に似たり、

賦をなしてはあしたに琱玉の管を開き、

詩を催しては午に側金の盤をさゝぐ、

学を愛し道装するを看る。

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相馬御風編注『良寛和尚歌集』（ここも順番変わる。15日かな）

さよなかにほら吹くおとのきこゆるはをちかた里にほやのぼるらし

【語義】「さよなか」は「小夜中」で、単に夜中というに同じ。〇「ほら」は法螺貝である、田舎では昔は何か変事があると、法螺貝を吹き鳴らして人に知らせたものである。〇「をちかた里」は遠方の村。〇「ほ」は「火」で、火事の意。

【大意】静かな山中の草庵の夜半どこからともわからず遠くから法螺貝の音がきこえた。この夜中に法螺貝がきこえるのは、大方これは遠くの村に火災でも起こったのだと見える。

【評言】この歌は第三句の「きこゆるは」で全体が単なる主観的の表現になっている。その為でもあろうか、一首の力がやや弱められている憾がある。「さよなかにほら吹くおとのきこゆるは」と下句へつづかずに上句と下句の間に休止があって、更に下句を喚び起して来るようになっていたら、もっと印象が強くなったであろうとおもう。「さよなかに」もピタリと来ない。

をち方ゆしきりに貝のをとすなりこよひの雨に堰くえなむか

里べには笛や太鼓の音すなりみ山はさはに松の音しつ

などの歌と比べて見るとそれがよくわかる。惜しい歌だと思う。「ほら吹く」も聯想上避けたい句である。

今日も朝から快晴。空の色が美しい。

舟橋正真『三笠宮―昭和天皇末弟の近現代史』。三笠宮崇仁新王（1915―2016）の社会史。アジア太平洋戦争における日本陸軍の無謀・無策の指摘、また戦後の紀元節復活に反対する姿には頼もしいものを感ずるが、皇室の人々、国民にはどう映ったのだろうか。好意的なものばかりではあるまい。私は全面的に好意をもつ。戦後に書いたもので坂口安吾に天皇制が崩壊した後、満員電車に乗り合わせた昭和天皇に席を譲ってもいいというような「天皇論」がある。三笠宮の戦後には満員電車に乗る姿がある。昭和天皇の罪を代わって行っているような。

残り香は金木犀の遅き木々ほのかににほふ甘やかにして　（十月初旬のこと）

なにせむに金木犀の花の香を嗅げば死者の誰、彼の顔

死にし者の香りか木犀の花の香を惜しむかに嗅ぐその仄かな香

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日夏耿之介『唐山感情集』

みさをあるです

小さいが匂ふ。

みさをあるの感じみなおなじ、

磐の口もとは十二月の雪をよく含み

氷の心ばへは春風をよりしらない、

名は身を投じたる高どのと共に残るめり。

蠟梅　烈女也

黄香小なり、

烈女看来同じ、

盤口毎多臘雪を〇、

氷心原り春風を知らず、

名は在り墜楼中。

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相馬御風編注『良寛和尚歌集』

君が家とわが家とわかつ塩入りの坂を鍬もてこぼたましものを

【語義】「塩入りの坂」は晩年良寛の寄寓していた木村家のある島崎村と弟由之の庵を結んでいた与板町との中間にある峻しい峠道である。〇「こぼたましものを」は「打ちこわしたいものだなあ」というほどの意。

【大意】お前さまの家とわしの家とを隔てているあの塩入坂を鍬でぶちこわしたいもんだなあ。

【評言】これはおそらくかの嶮しい塩入峠を越えて与板にいた愛弟由之が島崎にいた良寛を訪ねていざ帰ろうとでもした折に詠み与えたものであろう。

さきくてよ塩入りの坂こえて来む木々の梢に花さくころは

というのもある。この歌も同じく良寛から由之に与えたものとなっているが、あるいはこの方は由之が良寛に与えたものではなかろうか。今一応もとの筆蹟について調べなおして見ようと思ってまだ果さないでいるが、どうもそうであるような気がする。もしそうだとするとこの二首の呼吸がピタリと合うようである。そして良寛のこの一首には単にその坂の嶮しさを嘆ずる心持だけでなく、自らの老衰を悲しむ心も、相手の人をなつかしむ心も、共にいみじくこめられているのが感じられる。「鍬もてこぼたましものを」は慾が人間らしくて可愛らしいと斎藤茂吉氏は云ったが、私はまたその実感その表現の素撲さがたまらなくいいのだと思っている。

快晴。暑い。

つげ義春・諸星大二郎わが好む漫画家二大巨頭読み尽くせざる

ねじ式・紅い花、つげ義春の絵なかなか楽しい意外と細密

諸星大二郎の『マッドメン』どこか奥地へ土人の森へ

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日夏耿之介『唐山感情集』

ちつちやい女の子です

まつり花さく

ちつちやい女の子たヾはにかんでるね、

色糸のほそくつないだのは手に入らんものだよ、

ようやっとといふあげまきをお上手に結うて、

風のまに〳〵ふらり〳〵蝶。

茉莉　幼女也

抹麗ひらく、

幼女只含羞、

細綴綵糸手に入ることかたし、

巧盤了髻いまだ頭に留めず、

風蝶漫ろに悠々たり。

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相馬御風編注『良寛和尚歌集』

さす竹の君がみためと久方の雨まにいでゝつみし芹ぞこれ

【語義】「さす竹の」は「君」の枕詞。〇「久方の」は「雨」の枕詞。〇「雨ま」は「雨の晴間」。

【評言】良寛と親交のあった大機和尚が良寛の庵を訪ねた折、良寛は自ら採って来た芹の手料理を馳走した。ところが大機和尚は箸を取ったがそれを食べるのを躊躇していた。その時良寛がこの歌を詠んだのだと云い伝えられている。ありのままを詠んだ座談平語式の歌ではあるが、「つみし芹ぞこれは」の一句の呼吸がなかなかよく行っている。この結句を「つみし芹ぞも」と書いたのもあるが、やはり「つみし芹ぞこれ」の方が遥かにいきいきとしている。「芹ぞも」は誰か書写の際に誤ったか、わざと直したかであろうと思われる。なおこの歌について西部久吾氏の『沙門良寛全伝』には次のようなことが書いてある。

「これは禅師滅後の導師たる与板町豊永山徳昌寺法眼大機和尚に贈られたる歌なり。大機和尚は禅師莫逆の友にして、時々与板より島崎に訪問したりしたが、一年の春大機和尚来遊せしを以て、何をがな供せんとて、禅師は小籠を提げ外出し、三昧原に行き根芹を摘み来り、羹となし中食を侑めしに、大機和尚は之を知りて食はんと欲して難色あり、僅かに一碗にして辞して食はず、故に禅師この歌を詠じて辞するなからしめ、且其難色ありし機微を察して、迷妄煩悩を覚破せしめ、以て大德たらしめしなりと、導師となりし機縁亦浅薄ならずと云ふべし」

果してこれが事実であったかどうかは今日からたしかめ得ないけれども、一寸面白い口碑であるからここに引用したのである。但しこうした事実の有無によってこの歌の芸術としての価値に相異があるというのではない。

晴。

わが嫌ふもっとも悪辣なものが権力なりただただにひどい力といふもの

戦争は権力争ひがもたらせる敵も味方もどちらも悪

善も悪もわれらが前に横たはるいたしかたなし騒動好きなり

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日夏耿之介『唐山感情集』

あそびさ

とばりに房飾り垂れて

あそびの家は春です、

万里橋のほとりにをむかへれば

九迷洞のくちでは新しく人を恋ふ

葉と葉と抱きむつみ合ふその。

夜合　妓女也

垂糸の帳、

妓女一家の春、

万里橋辺上客を遨う、

九迷洞口新人を恋う、

葉々抱いて相親しむ。

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相馬御風編注『良寛和尚歌集』

述懐のうた

いそのかみふるの古みちしかすがにみくさふみわけ行く人なしに

ますらをのふみけむ世々のふるみちは荒れにけるかもゆく人なしに

いにしへの人のふみけむふる道はあれにけるかもゆく人なしに

【語義】「いそのかみ」は「古」の枕詞。〇「ふるの」は「古えの」と同意。〇「しかすがに」は「さすがに」「そうはいうものの」。

【評言】この三首は類歌である。仏教界において、道義において、歌道において、詩道において――凡ての方面に古道の廃れゆくを嘆じて歌った歌である。そして三首とも純万葉調になっているのも、内容にふさわしい。良寛の心の底からは時こうした気概も湧き上がったのである。緊張した調子が三首を貫いている。